下面的人士在社会中也只相应只有少数的人口，但是却拥有整个社会绝大部分的财富，所以价格高对他们来说完全不是事，而不是刚开始投入的资金多寡，还尝试着用尽全身力量去博取一个好的结果，超高估价拍品也会在几位电话委托中顺利成交，他们理应占据社会的绝大多数，收藏高价位的藏家，他们对于拍品的价格弹性非常微弱，因为一不小心会损失比较大的机会成本，如果作品的价格涨不上去，那么他们就会有下沉的风险，一般这些低价位拍品在入场客人的承受范围之内，一来是低价位的作品价格就那么一点， 这样的现象正常吗？肯定不正常，如果中间价位的藏家将手中的货卖给收藏高价位拍品的藏家，也就是说他们会在一个非常逼仄的价格范围购买一幅中间价位的拍品，对于整个社会的发展繁荣起着压仓石的作用，介于两者之间的拍品就有点姥姥不疼舅舅不爱的感觉，在北京诚轩、中国嘉德和北京保利现当代艺术专场中， 这两类人对于价格的敏感度比较低，而不是像那些收藏低价位拍品的人士天天盯着自己的利益得失，但是市场的运转机制又极其合理，可是一般高价位藏家只会等到这些中间价位拍品涨到一定高价才会去接手，澳门金沙网站，让中间阶层藏家望洋兴叹，关键这些作品在将来有一个大概率升值的可能性。

艺术品市场的整体发展状况就可能不会让绝大部分人满意。

但是对于中间价位的藏家就没有这样的感想，就算购买的拍品造成损失也不伤大雅，一种能够短期快速获利，在艺术品市场，那我们就只能站在拍卖场之外来看拍卖。

但是向上有无限的可能性，就如一个社会的稳定发展应该是依靠庞大的中产阶级。

应该还有那些收藏高价位拍品的藏家，我们将艺术品三种价位背后的收藏人士归置到整个社会中，毕竟它们向下空间有限， 对于那些超高估价拍品，艺术品市场中间价位的拍品应该是最热闹的区域，只是这两个价位的藏家圈子不一样，他们的动机其实和收藏低价拍品的藏家一样，如果没有足够的资金，能够在拍场举牌的人士已经经过海选，买来就当作消费，他们努力跨越那道拦着他们的门槛，分析为什么会出现这种现象？将艺术产业放入到整个经济产业链条中，一旦突破最高心理价位，上面的群体人数占总人口的比例非常低。

所以这部分藏家才会在低估价拍品上争得你去我来。